竹，是自然界中少见之物，因其四季常青，且节中空虚又坚韧不拔，画家们经常以绘竹来传达自己远大志向和坚贞不屈的风格。清代画家华喦就是绘作竹画的行家里手。华喦，字秋岳，号新的罗山人、东园生、布衣生、离垢居士；清福建临汀（今上杭）人，旅居扬州（今江苏扬州市），以卖画维生。

晚年寓居杭州；能诗、工书、善画，擅所画山水、花鸟、人物、草虫，尤精画动物，形象生动，多不受明代名家陈洪绶、清代恽寿平等笔法影响，推崇素描中山水画。其画作线条精致，独树一帜，对清中叶及其以后的画坛影响相当大。

这幅《十五竹图》（闻图），即是华喦竹所画中的代表之作。《十五竹图》，纸本，立轴，水墨画，纵113、横30厘米。

整个画面，是十五竿青翠竹篁，粗壮于青山与湖石圈成的坪面之上。枝叶披散，朝天一柱有序，互相幽静，生动见趣，笔略干涩中又呈圆形湿润。画心右上角，有画家以行楷体所书七言四句诗。

诗云：烟梢零乱一川寒，换回得天外锦绣末端。却忆东窗旧时竹，年末新简尽成竿。款落：“新的罗山人，写于讲声书舍。

”虽未标明作画年份，就从画面笔法仔细观察，此所画说是画家的早年作品。《十五竹图》，共计四家为之题跋，两家跋于画心，两家跋于纸边，分别是吴焯、汪惟宪、奚冈和吴锡麒。四人都是清代中叶声誉卓著的嘉士名贤，同为华喦好友，且当时皆在杭州。

吴焯（1676—1733），字尺蚕，曾字幼鲁，号绣谷。喜聚书，尤好宋、元刻本，藏书数万卷。又好校订，精小篆，贤填词，著有《珍珑帘词》等。古文擅名江南，奇擅书画书画。

汪惟宪，字子宜，一字积山，号水莲；著有《尊闻录》《积山诗文集》等，贤书画，于杭州甚有名气。奚冈（1746—1803），初名奚钢，字纯章，号铁生，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士等。

钱塘（今浙江杭州）人。工篆刻，为“西泠八家”之一。善画山水，兼任工花卉、兰竹，禅娄东派，以飘逸寓为宗，俗世大自然。

吴锡麒（1746—1818），字圣征，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四十年（1775）进士及第，职内修撰官至国子监国子。两差使会试同考官。

辞官后，讲学扬州（今江苏扬州）安稳、乐仪两书院。贤诗，工骈文，名列“扬州八大家”之一，艺林命为文坛圭皋。

画心及纸边之外右侧，有行楷体平书签条：“新的罗山人画十五竹图乾嘉名贤题句”，款落：“庚子初夏，吴倩题签”。此“庚子”，是乾隆四十五年（1780），抑或是道光二十年（1840），还是光绪二十六年（1900），尚能待考证中。华喦所画出《十五竹图》，能邀请时名为贤的四人为之题书诗跋，在一幅所画上抒写情怀，结为竹缘，此是文坛容易之事。

于是，诗与画，自成清韵，铸就了典雅简逸乐章，毫无疑问提升了《十五竹图》的文化身价，以致此所画的绵绵流传。

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